安陽(yáng)靈泉寺和小南海石窟造像

發(fā)布時(shí)間：2019-09-02 17:14

安陽(yáng)靈泉寺和小南海石窟造像  

      除響堂山、天龍山外，東魏、北齊轄地內(nèi)另一處石窟是河南安陽(yáng)石窟，這里地近鄴都。石窟分為兩處，分別為靈泉寺石窟和小南海石窟，均位于安陽(yáng)市西南約25公里處寶山附近。寶山隋以前稱(chēng)寶山寺，隋文帝開(kāi)皇十一年（591），改名靈泉寺，現(xiàn)存東魏大留圣窟和隋大住圣窟各一個(gè)。小南海石窟距靈泉寺東南約5公里，現(xiàn)存東、中、西三小窟。  

      大留圣窟在靈泉寺東側(cè)山麓，石窟平面作方形殿堂窟，平頂，窟內(nèi)正壁及兩側(cè)壁下部設(shè)壇基，壇基上三壁居中設(shè)一疊澀座，上置坐佛一尊，這一形式較早見(jiàn)于云岡三期造像。主尊結(jié)。。坐，佛頭均殘，施無(wú)畏與愿印，佛身軀壯碩，內(nèi)穿僧袛支外著敷搭雙肩下垂式佛衣（圖55），胸部陰線(xiàn)刻有博帶，衣薄貼體，衣襞不覆壇，衣紋刻雙陰線(xiàn)，此類(lèi)表現(xiàn)技法見(jiàn)于天龍山第16窟。與響堂山、天龍山不同的是，三佛均不開(kāi)龕，主尊兩側(cè)也無(wú)脅侍像，且壁面沒(méi)有任何雕飾，三尊像胸部均刻有佛教“Ⅹ”字紋。雙陰線(xiàn)衣紋及佛著敷搭雙肩下垂式佛衣的出現(xiàn)也早于上述兩地?？邇?nèi)造像尊名的銘記，依照大住圣窟銘文類(lèi)推，正壁是盧舍那佛，北壁是阿彌陀佛，南壁是彌勒佛，這里三佛并為時(shí)間上的過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)三世佛，三佛造像中盧舍那佛上升為主尊地位，始見(jiàn)于云岡第18窟，墨高窟北周第428窟中也有表現(xiàn)，而尤以安陽(yáng)地區(qū)石窟表現(xiàn)最為集中，《華嚴(yán)經(jīng)》以永恒不滅的法身盧舍那佛取代釋迦佛,意在針對(duì)前文提到的末代危機(jī)，表示佛法不滅?！度A嚴(yán)經(jīng)》也受到東魏、北齊政權(quán)的推崇，北齊文宣帝高洋親書(shū)《華嚴(yán)齋記》，立“華嚴(yán)齋會(huì)”。阿彌陀佛是西方極樂(lè)世界的教主，北朝前期此題材造像尚不很盛行，至北朝后期，曇鸞倡導(dǎo)彌陀凈土信仰，受到東魏孝敬帝的推崇，阿彌陀佛造像亦隨之增多。北朝三佛造像中出現(xiàn)阿彌陀佛像首見(jiàn)于大留圣窟。  

      大留圣窟原有石刻題記今已不存，據(jù)《安陽(yáng)縣志》（金石錄卷一），原銘文內(nèi)容有“大留圣窟”及“魏武定四年（546）歲在丙寅四月八日，道憑法師造”，道憑是寶山寺創(chuàng)建人，他也是北朝佛教史上地論學(xué)的著名論師。這一學(xué)派所引經(jīng)典為《十地經(jīng)論》，是講已達(dá)到菩薩境界，繼續(xù)修行達(dá)到“佛地”的十個(gè)次地，相當(dāng)于《華嚴(yán)經(jīng)》的《十地品》?！独m(xù)高僧傳》卷八記載道憑：“講《地論》《涅槃》《華嚴(yán)》《四分》，皆覽卷便講，……故京師語(yǔ)曰：憑師法相，上公文句，一代希寶?！钡缿{在精通《地論》《華嚴(yán)》的同時(shí)，也信仰阿彌陀凈土，道憑推崇《華嚴(yán)經(jīng)》及信仰阿彌陀佛凈土，道憑推崇《華嚴(yán)經(jīng)》及信仰阿彌陀佛凈土，由他主持開(kāi)造的大留圣窟出現(xiàn)盧舍那佛、阿彌陀佛及彌勒佛三佛并置的現(xiàn)象，也是情理中事。大留圣石窟造像在諸多造像因素及題材上呈現(xiàn)較同期響堂山、天龍山更具先進(jìn)性。  

      小南海石窟中窟窟門(mén)上方刻有《方法師鏤石板經(jīng)記》，內(nèi)容為：“大齊天保元年（550）靈山寺僧方法師，故云陽(yáng)公子林等，率諸邑人，刊此巖窟，仿像真容。至六年中，國(guó)師大德稠禪師重瑩修成，相好斯備。方欲刊一記，金言光流末季，但運(yùn)感將移，暨干明元年歲次庚辰，于云門(mén)帝寺奄?gòu)倪w化。眾等仰惟先師，依準(zhǔn)觀法，遂鏤石班經(jīng)，傳之不朽?！睋?jù)此，小南海石窟于北齊天保元年由方法師創(chuàng)建，后在天保六年經(jīng)由禪師僧稠最后完成。石窟中刻經(jīng)兩部，為《大般涅槃經(jīng)·圣行品》和《華嚴(yán)經(jīng)偈贊》，僧稠被譽(yù)為“國(guó)師大德稠禪師”實(shí)有其名，北魏時(shí)期就先后受到孝明、孝武二帝的禮遇，北齊又受到高洋推崇，并親迎宮中講法，為帝授菩薩菩薩戒，天保三年（552）高洋下敕，于鄴都西南八十里龍山之陽(yáng)，建云門(mén)寺，請(qǐng)稠居之，兼為石窟大寺主。云門(mén)寺即今小南海石窟，僧稠所在的“石窟大寺”有學(xué)者認(rèn)為就是北響堂山石窟。  

       小南海三窟形制均為方形窟，覆斗頂，窟內(nèi)正壁及左右側(cè)壁作三壁環(huán)壇，每壁壇基造主尊一軀。西窟正壁本尊結(jié)？坐于方形壇基上，著敷搭雙肩下垂式佛衣，衣紋作階梯式，左右侍立二弟子。左右兩壁低壇上造一鋪三尊立像，主尊著右袒袈裟，兩側(cè)脅侍菩薩“Ⅹ”型披帛于腹前穿壁。中窟正壁主尊結(jié)跏趺坐，衣飾漫漶不清，佛座還中雕博山爐、獅子和力士，兩側(cè)立侍二弟子。依照此窟《華嚴(yán)偈贊》云“盧舍那佛慧無(wú)尋，諸吉祥中最無(wú)上，彼佛曾來(lái)入此室，最故此地最吉祥”文字，推測(cè)正壁主尊當(dāng)為盧舍那佛，本尊左側(cè)浮雕僧稠供養(yǎng)像和榜題，左右壇基上各造一佛二菩薩圓雕立像，均立于覆蓮座上，佛與菩薩之間浮雕刻有弟子像。兩壁主尊風(fēng)蝕嚴(yán)重，似著褒衣博帶佛衣，胸前帶結(jié)不清。東壁本尊上方線(xiàn)刻坐佛及眾沙門(mén)，題“彌勒為眾說(shuō)法”，兩壁主尊上方線(xiàn)刻樹(shù)木、高山、蓮臺(tái)等，榜題“九品往生”，據(jù)此，東、西壁主尊分別為彌勒和阿彌陀佛，這樣僧稠所造三佛造像,題材上與道憑大留圣窟相同。西窟正壁雕一佛二弟子，南壁雕一佛二菩薩，組合與西、中兩窟類(lèi)同，北壁略有區(qū)別，雕一佛二弟子四菩薩像。

安陽(yáng)靈泉寺大住圣窟造像

大住圣石窟位于河南安陽(yáng)靈泉寺西的寶山南麓，由隋名僧靈裕，于隋開(kāi)皇九年（589）創(chuàng)建。靈裕師從道憑，專(zhuān)修《華嚴(yán)》《涅槃》《地論》律部等經(jīng)籍。隋開(kāi)皇十一年，靈裕被隋文帝詔為國(guó)統(tǒng)。其下寶山寺，先后受到齊安東王婁睿及隋文帝資助，隋文帝且改號(hào)寶山寺為靈泉寺。有關(guān)大住圣窟，《續(xù)高僧傳》卷九《隋相州演空寺釋靈裕傳》記：“裕法師道俗俱伏，誠(chéng)其應(yīng)對(duì)無(wú)思發(fā)言成論故也。又營(yíng)諸福業(yè)，寺宇靈儀。后于寶山造石龕一所，名為金剛性力住持那羅延窟，面別鐫法滅之相?！?/p>

今窟門(mén)外火焰紋之上題刻“大住圣窟”，其左側(cè)刻有造窟記并附《嘆三寶偈》。造窟記曰：“大隋開(kāi)皇九年己酉歲，敬立窟用功1624，像世尊用功900，盧舍那世尊一龕，阿彌陀世尊一龕，彌勒世尊一龕，35佛世尊35龕，7佛世尊7尊，傳法圣大法師24人。”《嘆三寶偈》言：“如來(lái)定慧無(wú)邊際，神通廣大妙難思，相好光明超世綱，故令三界普歸依。法寶清凈如虛空，善寄甚深無(wú)窮盡。無(wú)生無(wú)滅無(wú)往來(lái)，寂滅離垢難思議……”

石窟為方形覆斗頂，窟頂刻有蓮花和六飛天，窟內(nèi)北面正壁及東、西兩側(cè)壁開(kāi)有三龕，內(nèi)雕一佛二脅侍組合，造像頭部均殘，主尊結(jié)跏趺坐于疊澀座上，脅侍跣足立于蓮花座之上。由題刻可知，三壁主尊分別為盧舍那佛、彌勒佛和阿彌陀佛。脅侍除西壁為二菩薩外，北、東兩壁均為右菩薩、左弟子。主尊衣襞覆壇，與大留圣主尊衣不覆壇有所不同，佛左手下垂扶膝，右手施無(wú)畏印，主尊及弟子皆著敷搭雙肩下垂式袈裟，大留圣石窟主尊胸部出現(xiàn)的博帶，這里未作表現(xiàn)。大住圣石窟造像在衣紋處理及形體刻畫(huà)方面，較大留圣窟顯得刻板，由造像頭部殘跡可以看出頭部在全身的比例也較北齊有所增大。

此外，在每龕的兩側(cè)刻有三佛和七佛，并各有題名。窟內(nèi)前壁東側(cè)線(xiàn)刻有“世尊去世傳法圣師”，匯集釋迦牟尼之后由迦葉至師子比丘24位傳法高僧像，為國(guó)內(nèi)石窟首創(chuàng)。窟門(mén)外東壁浮雕那羅延神王，西側(cè)為迦毘羅神王。“那羅延”有金剛、堅(jiān)固之意，迦毘羅神則是護(hù)法天部，亦作鳩摩羅天，神王在大住圣石窟還見(jiàn)于正壁主尊壇最底層，看可有樹(shù)、火、風(fēng)等八神王。

神王為自然現(xiàn)象的人格化體現(xiàn)，印度早在佛教出現(xiàn)以前就有了多神崇拜，后被佛典汲取，常見(jiàn)的如風(fēng)神王、火神王、河神王、山神王、樹(shù)神王、鳥(niǎo)神王、珠神王、象神王等，此外曇無(wú)讖譯《大方等大集經(jīng)》卷二十三中提到的，十二獸蛇、馬、羊、猴、雞、犬、豬、鼠、牛、師（獅）、兔、龍均有作神王的表現(xiàn)。它們與天龍八部等同為護(hù)法。

我國(guó)神王造像較早見(jiàn)于龍門(mén)石窟賓陽(yáng)中洞“帝后禮佛圖”下方，并在其后的鞏縣、響堂山、安陽(yáng)等石窟中均有表現(xiàn)，大住圣石窟的神王雕刻，是為此類(lèi)題材表現(xiàn)的晚期代表作品。

與響堂山石窟鐫刻諸多佛經(jīng)類(lèi)似，大住圣石窟今存佛經(jīng)，大多分布于窟門(mén)西側(cè)內(nèi)外壁上，分刻《大集經(jīng).月藏分》中言、《摩訶摩耶經(jīng)》中言、《勝鬘經(jīng)》《大集經(jīng)月藏分.法滅盡品》《法華經(jīng).分別功德品》中、《廿五佛名經(jīng)》《卅五佛名經(jīng)》《五十三佛名經(jīng)》等。

聯(lián)系響堂山、大留圣窟的經(jīng)刻及造像題材來(lái)看，大住圣石窟之盧舍那佛的塑造及在石壁上存留諸多經(jīng)文鐫刻，也應(yīng)是末法危機(jī)的體現(xiàn)，佛教經(jīng)過(guò)北魏武帝、北周武帝兩次毀滅性打擊，末法思想在隋代愈趨高漲，隋代僧人信仰所創(chuàng)三階教（宗），即在這一思想下應(yīng)運(yùn)而生。三階教主張佛教分為正法、像法、末法說(shuō)三個(gè)階段，并認(rèn)為隋正出于末法時(shí)期，正法、像法已滅，眾生只念一佛、誦一經(jīng)，不能得度，而應(yīng)皈依一切佛、信一切法，主張忍辱和布施。這一宗派在唐末失傳。

靈裕和信行為同時(shí)期人，并著有《滅法記》和《寺破報(bào)應(yīng)記》，由其鏤刻《嘆三寶偈》，似可察覺(jué)對(duì)佛法前途的擔(dān)憂(yōu)，開(kāi)窟造像、刻經(jīng)，其用意應(yīng)與道憑開(kāi)大留圣窟和僧稠開(kāi)小南海石窟一樣，同為護(hù)法之舉。