炳靈寺唐窟造像。

發(fā)布時間：2019-09-02 17:09

炳靈寺唐窟造像

   永靖炳靈寺石窟以169窟紀(jì)年題記，確立了其在十六國時期石窟造像風(fēng)格的標(biāo)尺地位。北魏時期炳靈寺開鑿石窟8個，摩崖龕30個，造像風(fēng)格特征基本與麥積山同步，所不同的是窟內(nèi)正壁主尊較多出現(xiàn)的是釋迦、多寶二佛并置，體現(xiàn)了《法華經(jīng)》在此地的風(fēng)行。西魏至隋，炳靈寺窟龕開鑿不盛，僅存北周第6、134窟和隋第8、82窟，成為由北魏向唐代造像的過渡。

  唐代是炳靈寺開鑿造像的高峰，開鑿窟龕達(dá)134個，占窟龕總數(shù)2/3以上，造像藝術(shù)卻未體現(xiàn)出同時代的最高水平。由初唐至唐末開鑿不斷，依據(jù)風(fēng)格演變，大致可將其分為三個階段。

  第一階段窟龕約開造于高宗儀鳳至玄宗開元以前（676—713），這也是炳靈寺窟龕開造數(shù)量最多的時期，其中多為摩崖龕像，所開石窟不多，規(guī)模卻較大，窟龕內(nèi)的造像組合由一佛二弟子二菩薩，一佛二弟子二菩薩二天王等，依據(jù)題記及圖像，主尊有彌勒佛、阿彌陀佛、觀音菩薩等。佛多著敷搭雙肩下垂式佛衣，左手扶膝，右手托缽，菩薩多下著長裙，上身袒露，飾項圈、臂釧，女性特征刻畫明確，身軀曲線呈“S”形。這一時期代表窟龕有第4、91、145、168窟至58窟等。

 第二階段窟龕約開造于玄宗開元、天寶年間（713—755），造像組合、佛衣及菩薩著裝均與前一階段相近，不同的是造像在形神表現(xiàn)上不及前階段那么生動，對菩薩軀體曲線的表現(xiàn)已趨減少，體態(tài)較為僵硬，神情淡漠，缺乏活力。代表石窟如138、139、154、155等。

   天寶十四年（755）安祿山叛亂，炳靈寺隨著隴右的失陷，而落入吐蕃管轄，由此至唐末是炳靈寺的第三階段。由于受到戰(zhàn)亂的影響，同期炳靈寺窟龕開鑿進(jìn)一步減少，造像組合和服飾特征上一如前期，只是形象表現(xiàn)的藝術(shù)性進(jìn)一步衰退。代表石窟有11、13、24等窟。